这是一部有趣的小规模独立电影《快感,或者说是一点小麻烦》(1998),想处理问题。导演尼古拉斯·布赫里夫是现在红极一时的马修·卡索威茨圈子的成员,他们的接班人就是他们写的剧本。从这种“快感”中,布赫里夫的一些处置方式与卡索维兹非常接近,可以明显看出影响力或利益在一起的联系。卡索维兹标志性的固定位置全景镜头与一个慢动镜头相连,在本片中可以多次看到。从观影的角度来说,这种类似于隔空观影,逐渐介入的镜头处置,给观众一种焦虑感。观影机制中偷窥的隐含意义在这样一个缓慢的过程中扩大了,甚至获得了触手可及的质感。这是电影本身的快感,是镜头的生理快感,在一个非常基本的意义上,是电影中澎湃快感的秘密来源。这种全摄和近景是交错的。那些特写镜头,那些被吸收在肉体中的亲密接触和亲吻,那些在性活动中被切割成口唇活动的片段,在仪式动作中被一个个不知疲倦地展示出来。就这样,在暴力的特写中,快感被定格在身体特定部位的触碰和摩擦上,直接而疯狂,伴随着烦躁的电子运动。冷漠的全景里,是等待下一次触碰的站立的身体。印象的节奏也是快感的节奏,印象风格的敌对互补也是快感内涵的分裂方式。影片的前奏和第一阶段是一个妓女和联合国蓝盔部队的一次袭击。在这一段的剧情中,不仅展开了性与暴力的联系,还开启了几种快感的方式。其中一个主角麦克和妓女的ML,是由圣母在主观角度在墙上上窜下跳表现出来的。这种满足了恶意的宗教戏谑,连同随后的花钱买镜头,构成了第一种快感方式:拒绝温暖和总感觉,专注于生殖器官的性快感。