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剧情简介
嘉宝总是在银幕上把人们的全部注意力吸引到自己身上。 她一出场，其他角色都黯然失色。 但是没有人能解开这个谜。究竟为什么？其他演员和她匹配的对手都极难和她匹配。 即使故事内容平淡，只要她上场，就能丰富平淡的剧情，增添光彩。 她像一座山峰插入云海的山。总有一天，当云开雾散时，人们将能够自由地观赏壮丽的雪峰。 年轻的时候，嘉宝有一张温柔美丽的脸。她的脸和济慈在《诗歌的幻觉》中看到的一模一样:迷人而端庄。 因为光影的妙用，她的体态变得超凡脱俗，美不胜收。 影片中的克里斯蒂娜有着年轻人特有的野性，有着关于她女扮男装的有趣故事，有着咄咄逼人的气势，有着迷人的魅力和胆大妄为，这些都描写得很成功。 嘉宝对这个题材很感兴趣，和女友萨尔卡·费尔特尔(sarca Feltel)密切合作写剧本，还亲自过问衣服。 她扮演了瑞典历史上的最高权威，达到了预期的完美效果。 在她所有的电影中，克里斯蒂娜女王是她最喜欢的。 她觉得角色刚刚好，没有一部电影像这部一样得心应手。 《克里斯蒂娜女王》和三年后拍摄的《茶花女》是她的巅峰之作。 这两部电影里，她心里从来没有过无数个瞬间。 即使她有时候不出现在荧幕上，观众还是能感受到她无形的存在。 影片的高潮是在一场暴风雪中，她和唐·安东尼奥在小镇之间的一个客栈里第一次相遇。 克里斯蒂娜穿着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时，遇到了年轻英俊的西班牙国王的使者唐·安东尼奥。 她不得不与安东尼奥在旅馆的同一个房间里过夜。 她对安东尼奥感兴趣。 她慌张，激动，甚至有点自暴自弃，想证明自己是个年轻人。 她愿意围坐在炉火旁过夜，但唐·安东尼奥更愿意和她在床上过夜。 至于那一夜是怎么过去的，我没有细说。 暴风雪不停地刮着，以至于他们无法上路。他们不得不等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路又畅通了。 影片着重描述了客栈里的粗暴气氛:服务员大声喊叫，在争吵中端上热气腾腾的格罗酒，人们看着肮脏的舞者在舞台上表演，期待着灾难的降临。 烟雾缭绕的低梁上，回荡着曹的喊声和狂笑。 显然，这家客栈里还有不少躲避风雪的混混。 观众感到嘈杂、困惑和紧张。 一刀造成一片阴影，一场激战即将爆发。 后来，年轻的克里斯蒂娜和唐·安东尼奥在一个宽敞雅致的房间里不期而遇。 他们之间有一个长时间的快乐的沉默，这是温柔的钦佩的第一个迹象。 唐·安东尼奥不知道他正站在克里斯蒂娜女王面前。 虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室服务的西班牙贵族，但她没想到他是个使者。 早上，克里斯蒂娜穿着睡衣醒来。 她睡眼惺忪地在卧室里踱来踱去，触摸和亲吻着一切，窗帘、家具和绣着葡萄的披肩，似乎都在滴着汁液。 她沉浸在无限的幸福中。 她在房间里感觉很高，兴高采烈，陶醉其中，嘴角挂着睿智的微笑。 她想知道关于她幸福的每一个细节。 当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说:“我在沉思房间里的一切！”她坦言，离开安东尼奥之前的一切，她都会记得。 她一直在跳舞。 这种慢舞可以算是好莱坞有史以来拍摄的最迷人的场景之一。舞蹈表达的是爱的感觉，看似是嘉宝自发思想的表达，实则是导演罗本·马莫良精心设计的。 马里恩解释道，“舞蹈是用节拍器观看的，节拍器表达的是纯粹的感情和诗意。” 嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众之间的距离。 她通过舞蹈热情地表达了她对爱情和世界的喜悦。 嘉宝的沉默往往比她的言语更能表达感情。 轻微的头部运动和眨眼会让话语显得多余。 有时候会强迫她说出一些破坏环境或者氛围的话。这些话往往是剧作家为她设计的，和她的人物关系不大，但和嘉宝本人有很大关系。 例如，她说:“我认为结婚是一件相当值得庆祝的事。我无法想象和一个男人睡觉。” “剧作家显然试图将嘉宝众所周知的对婚姻的否定态度写进剧本。 “我将孤独终老，”克里斯蒂娜女王说，但这句话来自嘉宝本人。 嘉宝和克里斯蒂娜女王的性格融合是很自然的，因为嘉宝本人就是一个统治者。 她很端庄；好克制，也活得很孤独。 显然有人忍不住用嘉宝来解释克里斯蒂娜女王，贝尔曼采取的是被动的态度。 文学的准确性在影片中被抛弃，人们看到了一个虚构的克里斯蒂娜女王。 米高梅要求写至少三场爱情戏，其中一场必须惊心动魄，贝尔曼是这样写的。 他解释了自己的方法，强调了自己对历史的漠视。“我们找到了一个历史背景，据此设计了所有的人物，构思了剧情。” 我认为，如果允许这种所谓的戏剧自由，那么这样做是很自然的，也是不可避免的。 克里斯蒂娜女王的情况，她的私生活和爱好鲜为人知。也许这部电影已经非常接近实际情况了。 但最重要的是，你真的塑造了一个温暖活泼有人情味的角色吗？如果真的塑造好了，那么这部历史剧就是成功的。 嘉宝一如既往地表达了对自己在片中角色的不满。 她说“我真的很想成为一个小瑞典人…但是没有艺术的空间，因为最重要的是他们所谓的票房价值” 但是，如果票房收入确实是最重要的，那么制作公司一定很失望，因为《克里斯蒂娜女王》是嘉宝第一部票房收入大降的电影，尤其是在美国。 与其说《克里斯蒂娜女王》是瑞典电影史上的一章，不如说是嘉宝神话的注解。 这部电影的编剧苏尔卡·维特(Surka Vertor)是嘉宝最好的朋友，并且公然将嘉宝独特的内心情感强加于克里斯蒂娜女王身上，这不免让人严重怀疑这部电影是否在她头脑中注入了退位的思想。 只有女人的思维方式才能给这段历史轶事带来智慧。 有些场景让当时才28岁的嘉宝不仅看起来苍老了许多，还展现出了无穷的智慧。 比如影片中有这样一个场景:当一群暴徒冲上宫殿的楼梯，指责女王没有西班牙情人时，她在楼梯中间拦住他们，让他们冷静下来，并告诉他们皇帝的所有担忧和困难。 而当这些人低声道歉，悄悄退下的时候，她讽刺地扬了扬眉，暗自好笑，他们居然可以天真到相信历史课本上的简单事件。 像往常一样，威廉·丹尼尔斯在嘉宝的脸上展示了令人难以置信的灯光效果。他甚至发明了一条磨砂玻璃。 当克里斯蒂娜女王的船永远离开瑞典领土时，嘉宝按照马莫里安“什么都不要想”的要求说，面无表情。 随着镜头的前移，丹尼尔斯逐渐用毛玻璃遮住广角镜头，拍摄了嘉宝在影片中最后一个著名的特写镜头。
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